露青竹杖歌
顾况 〔唐代〕
鲜于仲通正当年,章仇兼琼在蜀川。约束蜀儿采马鞭,
蜀儿采鞭不敢眠。横截斜飞飞鸟边,绳桥夜上层崖颠。
头插白云跨飞泉,采得马鞭长且坚。浮沤丁子珠联联,
灰煮蜡楷光烂然。章仇兼琼持上天,上天雨露何其偏。
飞龙闲厩马数千,朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯,
师子麒麟聊比肩。江面昆明洗刷牵,四蹄踏浪头枿天。
蛟龙稽颡河伯虔,拓羯胡雏脚手鲜。陈闳韩干丹青妍,
欲貌未貌眼欲穿。金鞍玉勒锦连乾,骑入桃花杨柳烟。
十二楼中奏管弦,楼中美人夺神仙。争爱大家把此鞭,
禄山入关关破年。忽见扬州北邙前,只有人还千一钱。
亭亭笔直无皴节,磨捋形相一条铁。市头格是无人别,
江海贱臣不拘绁。垂窗挂影西窗缺,稚子觅衣挑仰穴。
家童拾薪几拗折,玉润犹沾玉垒雪。碧鲜似染苌弘血,
蜀帝城边子规咽。相如桥上文君绝,往年策马降至尊,
七盘九折横剑门。穆王八骏超昆仑,安用冉冉孤生根。
圣人不贵难得货,金玉珊瑚谁买恩。
译文
注释
译文注释
赏析
译文及注释
海上作
宋务光〔唐代〕
旷哉潮汐池,大矣乾坤力。浩浩去无际,沄沄深不测。崩腾翕众流,泱漭环中国。鳞介错殊品,氛霞饶诡色。天波混莫分,岛树遥难识。汉主探灵怪,秦王恣游陟。搜奇大壑东,竦望成山北。方术徒相误,蓬莱安可得。吾君略仙道,至化孚淳默。惊浪晏穷溟,飞航通绝域。马韩底厥贡,龙伯修其职。粤我遘休明,匪躬期正直。敢输鹰隼执,以间豺狼忒。海路行已殚,輶轩未..
译文
注释
译文注释
赏析
饯潞州陆长史再守汾州
苏颋〔唐代〕
河尹政成期,为汾昔所推。不荣三入地,还美再临时。拥传云初合,闻莺日正迟。道傍多出饯,别有吏民思。
译文
注释
译文注释
赏析
漫成一绝
杜甫〔唐代〕
江月去人只数尺,风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣。
译文
注释
江月去人只数尺,风灯照夜欲三更(gēng)。
“去人”句:意谓月影靠船很近。江月:江面上空的月亮。风灯:船中桅杆上挂着照夜的灯,有纸罩避风。三更:指半夜十一时至翌晨一时。
沙头宿鹭(lù)联拳静,船尾跳鱼拨剌(là)鸣。
“沙头”句:指夜宿的白鹭屈曲着身子,静静地蜷躺在沙滩上。沙头:沙滩边;沙洲边。拳:屈曲貌。一说“联拳”通“连蜷”,蜷身之意。静:一作“起”。拨剌:鱼在水里跳动所发出的声音。拨:一作“跋”,一作“泼”。
译文注释
江月去人只数尺,风灯照夜欲三更(gēng)。
水中的月影离我只有数尺之远,船中桅杆上的风灯照耀着夜空,时间马上就要进入三更天。
“去人”句:意谓月影靠船很近。江月:江面上空的月亮。风灯:船中桅杆上挂着照夜的灯,有纸罩避风。三更:指半夜十一时至翌晨一时。
沙头宿鹭(lù)联拳静,船尾跳鱼拨剌(là)鸣。
栖息在沙滩上的白鹭静静地蜷身而睡,突然船尾方向传来“拨剌”一声,原来有一条鱼儿跃出水面。
“沙头”句:指夜宿的白鹭屈曲着身子,静静地蜷躺在沙滩上。沙头:沙滩边;沙洲边。拳:屈曲貌。一说“联拳”通“连蜷”,蜷身之意。静:一作“起”。拨剌:鱼在水里跳动所发出的声音。拨:一作“跋”,一作“泼”。
赏析
在绝句体中,有一种“一句一绝”的格调。即每句写一景,多用两联骈偶,句子之间似无关联。它最初起源于晋代《四时咏》(“春水满四泽,夏云多奇峰。秋月扬明辉,冬岭秀孤松”)。唐代作者已不多,唯杜甫最喜运用这种体格。或许是因为他太精于诗律,运用这种绝体,可以因难见巧。他最脍炙人口的绝句如“两个黄鹂鸣翠柳”“糁径杨花铺白毡”“迟日江山丽”等,也都是用这种体格。这些诗的优点不只在于写景生动,律对精切,而尤其在于能形成一个统一完美的意境,句与句彼此照应,融为一幅完整图画。
这首诗写夜泊之景。诗人写月夜,不从空中之月写起,而写水中月影(“江月”),一开始就抓住江上夜景的特色。“去人只数尺”是说月影靠船秀近,“江清月近人”,它同时写出江水之清明。江中月影近人,画出了“江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”的江间月夜美景,境界是宁静而安谧的。第二句写舟中樯竿上挂着照夜的灯,在月下灯光显得冲淡而柔和。桅灯当有纸罩避风,故曰“风灯”。其时江间并没有风,否则江水不会那样宁静,月影也不会那样清晰可接了。一二句似乎都是写景,但已暗示出一个未眠人的存在(第一句已点出“人”字),这就是诗人自己。从“江月”写到“风灯”,从舟外写到舟内,由远及近。然后再写到江岸,又是由近移远。由于月照沙岸如雪,沙头景物隐略可辨,夜宿的白鹭屈曲着身子,三五成群团聚在沙滩上,它们睡得那样安恬,与环境极为和谐;同时又表现出宁静的景物中有生命的呼吸。这和平境界的可爱,惟有饱经丧乱的不眠人才能充分体会。
诗句中洋溢着诗人对和平生活的向往和对于自然界小生命的热爱,这与诗人忧国忧民的精神是一脉相通的。诗人对着“沙头宿鹭”,不禁衷心赞美夜的“静”美。由于他与自然万类息息相通,这“静”与“深林人不知,明月来相照”(王维《竹里馆》)的寂静幽独该有多少不同。忽然船尾传来“拨剌”的声响,使凝神睇视着的诗人猛地惊醒,他转向船尾,只见波光粼粼的水面上跃起一条大鱼,在夜空中画了一条若隐若现的弧线后,又潜入水中。
诗的前三句着力刻画都在一个“静”字,末句却写动、写声,似乎破了静谧之境,然而其表达效果恰好相反,以动破静,愈见其静;以声破静,愈见其静。与“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”(王籍《入若耶溪》)有异曲同工之处。这是陪衬的手法,适当把对立因素渗入统一的基调,可以强化总的基调。这是诗、画、音乐都常采用的手法。诗的末两句分写鱼、鸟,一动一静,相反相成,抓住了江上月夜最有特点同时又最富于诗意的情景,写得逼真、亲切而又传神,可见诗人体物之工。
此诗乍看上去,四句分写月、灯、鸟、鱼,各成一景,不相联属,确是“一句一绝”。然而,诗人通过远近推移、动静相成的手法,使舟内舟外、江间陆上、物与物、情与景之间相互关联,浑融一体,读之如身历其境,由境会意。因而决不是什么“断锦裂缯”(胡应麟)。“老去诗篇浑漫与”,从诗题“漫成”可知是诗人一时得心应手之作,这种工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能达到的。
题驺虞图
王翰〔唐代〕
阳翟山前洛水滨,驺虞瑞世自惊人。珠玑落纸矜能赋,金碧争辉看写真。猛气折冲风淅沥,素毛抖擞雪精神。适来拜赐端门下,他日披观胜凤麟。
译文
注释
译文注释
赏析
次河神庙虞参军船先发余阻风不进寒夜旅泊
刘知几〔唐代〕
朝谒冯夷祠,夕投孟津渚。风长川淼漫,河阔舟容与。回首望归途,连山暧相拒。落帆遵迥岸,辍榜依孤屿。复值惊波息,戒徒候前侣。川路虽未遥,心期顿为阻。沉沉落日暮,切切凉飙举。白露湿寒葭,苍烟晦平楚。啼猿响岩谷,泪鹤闻河溆。此时怀故人,依然怆行旅。何当欣既觏,郁陶共君叙。
译文
注释
译文注释
赏析
TOP