江上暂别萧四刘三旋欣接遇
陈子昂 〔唐代〕
昨夜沧江别，言乖天汉游。宁期此相遇，尚接武陵洲。
结绶还逢育，衔杯且对刘。波潭一瀰瀰，临望几悠悠。
山水丹青杂，烟云紫翠浮。终愧神仙友，来接野人舟。
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陈子昂
伯玉毁琴 陈子昂第二次落第，适一人卖胡琴，索价百万，豪贵围观，莫敢问津，陈子昂挤进人群，出千缗（古代一种计量单位）买之。并于次日在长安宣阳里宴会豪贵，捧琴感叹：“蜀人陈子昂，有文百轴，不为人知，此乐贱工之乐，岂宜留心。”话完即碎琴遍发诗文给与会者。其时京兆司功王适读后，惊叹曰：“此人必为海内文宗矣！”一时帝京斐然瞩目。狱中卜命..► 152篇诗文 ► 0条名句
阖闾城怀古
裴瑶〔唐代〕
五湖春水接遥天，国破君亡不记年。惟有妖娥曾舞处，古台寂寞起愁烟。
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逢老人
隐峦〔唐代〕
路逢一老翁，两鬓白如雪。一里二里行，四回五回歇。
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青云干吕（一作吴泌诗）
林藻〔唐代〕
应节偏干吕，亭亭在紫氛。缀空初布影，捧日已成文。结盖祥光迥，为楼翠色分。还同起封上，更似出横汾。作瑞来藩国，呈形表圣君。裴回如有托，谁道比闲云。
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南歌子·扑蕊添黄子
温庭筠〔唐代〕
扑蕊添黄子，呵花满翠鬟。鸳枕映屏山，月明三五夜，对芳颜。
译文
注释
扑蕊(ruǐ)添黄子，呵花满翠鬟(huán)。鸳枕映屏山，月明三五夜，对芳颜。
南歌子：唐教坊曲名，后用为词牌名。扑蕊：谓取花蕊以增额黄之色。蕊，花蕊。黄子：即额黄，古代妇女额间点黄。又，古妇女面也用上的花靥饰之。呵花：用口吹吹花朵，写戴花的动作。翠鬟：头发所梳的形状。翠，形容发色光润青黑。鸳枕：绣有鸳鸯的枕头。映，汤本《花间集》作“暗”。三五夜：十五月圆之夜。芳颜：青春、美好的容颜。
参考资料：
1、 徐国良 方红芹 注析．花间集．武汉：武汉出版社，1995：16
2、 邱美琼 胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：64-65
3、 柯宝成 编注．花间集．武汉：武汉出版社，2017：25
4、 房开江 崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：51-52
译文注释
扑蕊(ruǐ)添黄子，呵花满翠鬟(huán)。鸳枕映屏山，月明三五夜，对芳颜。
拈一点花蕊妆点眉上额黄，轻轻地吹拂着小花，把它插满发髻上。十五的月儿照亮闪光的屏风，映出枕上的绣鸳鸯，陪伴着孤独的少女，洒下一片深情的银光。
南歌子：唐教坊曲名，后用为词牌名。扑蕊：谓取花蕊以增额黄之色。蕊，花蕊。黄子：即额黄，古代妇女额间点黄。又，古妇女面也用上的花靥饰之。呵花：用口吹吹花朵，写戴花的动作。翠鬟：头发所梳的形状。翠，形容发色光润青黑。鸳枕：绣有鸳鸯的枕头。映，汤本《花间集》作“暗”。三五夜：十五月圆之夜。芳颜：青春、美好的容颜。
参考资料：
1、 徐国良 方红芹 注析．花间集．武汉：武汉出版社，1995：16
2、 邱美琼 胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：64-65
3、 柯宝成 编注．花间集．武汉：武汉出版社，2017：25
4、 房开江 崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：51-52
赏析
这首词写女子月夜的相思之情，以女主人公的严妆丽容以及鸳枕明月为衬，表现其孤栖与寂寞。
起拍二句，从最具有女性生活特征的化妆着笔，写出女子年轻貌美的形象。“扑蕊添黄子”，谓取花蕊以为面饰。古人制作化妆品，多取材于自然，所以将黄色的花粉作为额黄妆的饰品。“呵花满翠鬟”，说吹花后把花满戴于发髻之上。接下三句，转换抒写角度，不再写动态的人物，转而写静境中的感情世界，情致也变得深婉。“鸳枕映屏山，月明三五夜，对芳颜。”三五之夜，则月欲明矣，则思愈炽矣。于是乎，对芳颜，扑蕊、呵花以自消遣。女子被封闭在闺房内，阗然独处，无人相问，只有鸳枕、屏山相伴，尤其是十五月圆之夜，更觉无限孤独寂寞。
此词通过白描手法，揭示人物的内心情绪。词中女主人公月夜独卧，不仅在前以严妆丽容为衬，其后又以“鸳枕”“月明”为衬，鸳枕独托面容，月明偏照芳颜，主人公那孤寂、相思之苦自在不言中。其中，“扑蕊”“呵花”两个细节的描写，用语精细奇妙，而又使人耳目一新。
有人将此词解释为写男女双方幽会的情景，说开头两句写女子着意妆饰，表现了她准备欢会时喜悦的心情；后三句是对相会时的具体描写。聊备一说。
题慈云寺僧院
李山甫〔唐代〕
帝城深处寺，楼殿压秋江。红叶去寒树，碧峰来晓窗。烟霞生净土，苔藓上高幢。欲问吾师语，心猿不肯降。
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